女王骑男奴

　　中新社北京5月4日电 题：我唯一的身份是法中文化艺术交流的“桥梁”

　　——专访法国艺术家、央华戏剧制作人安娜伊思·马田

　　作者 肖玉笛

　　央华版《悲惨世界》今年初以来在中国各地巡演。该剧是中法建交60周年的文化艺术交流项目，也是“中法文化旅游年”在中国演出的重要话剧作品，由中法团队共同创作。该剧总制作人、法国艺术家安娜伊思·马田(Anais Martane)是此次中法合作的直接推动者。她多年来从事中法文化交流工作，是摄影师、歌手和话剧演员。近日，安娜伊思·马田在接受中新社“东西问”专访时表示，“我唯一的身份是文化交流的‘桥梁’”。

视频：【东西问】安娜伊思·马田：我唯一的身份是中法文化艺术交流的“桥梁”来源：中国新闻网

　　现将访谈实录摘要如下：

　　中新社记者：您最初是怎么与戏剧结缘的？

　　安娜伊思·马田：我的父亲是一位话剧演员，父母的朋友在我的家乡尼斯开了一家当地第二大的剧院，因此我最早的记忆就是在剧院看各种各样的戏，听父亲讲他在舞台上的故事。可以说，我是在剧院长大的孩子。我的姐夫和丈夫都是演员，这些都在冥冥之中将我与表演、戏剧紧紧联系在一起。

　　2016年左右，央华戏剧(北京央华时代文化发展有限公司)推出话剧《乡村》，我帮忙做一些配合宣传的工作，结识央华戏剧创始人王可然，他是非常优秀的戏剧创作者。后来他拜托我找一位法国导演排戏，我们就这样一点一滴开始合作戏剧方面的项目。进入戏剧领域后，我也作为演员，登上音乐戏剧《犹太城》的舞台。现在是中文版话剧《悲惨世界》的总制作人。

　　

安娜伊思·马田在北京接受中新社专访。肖玉笛 摄

　　中新社记者：《悲惨世界》是非常经典且为中国人所熟知的法国小说，当初为何选择这个故事编排话剧？

　　安娜伊思·马田：刚进入话剧行业时我有一个朦胧的想法——将法国经典小说搬上中国话剧舞台。我也将这个想法告诉王可然，他回复我说他一直都想做中文版的《悲惨世界》话剧。我俩一拍即合，“得了，就做！”所以《悲惨世界》这部话剧是我和王可然共同的愿望。

　　这部戏的导演让·贝洛里尼是一个法国人，《悲惨世界》是他童年时代读的一本小说，他对这个故事有很深刻的理解，也做了很多相关工作。所有因素凑在一起，共同促成中文版话剧《悲惨世界》的诞生。

　　

法国导演让·贝洛里尼(左)和安娜伊思·马田。央华戏剧供图 大力 摄

　　中新社记者：《悲惨世界》讲的是19世纪的法国，涵盖了复杂的社会背景和命运交织的人物关系。你们在准备话剧的过程中，是否考虑过如何让中国观众更容易理解这些问题？

　　安娜伊思·马田：很多人都会问我，这部话剧有没有为了中国观众做特殊处理？我认为，中国观众与法国观众，及其他国家的观众并无不同。人类有一些共性，如喜欢接受信息，喜欢听故事，通过别人的人生经历来更深入地了解自己。

　　倘若是二百年前，大家的文化背景相差极大，这个问题还有合理性。现在互联网如此发达，电影、小说都很容易获得，更何况中国观众对《悲惨世界》十分了解，甚至看过与之相关的许多文艺作品。我们不需要对中国观众做特殊的设计。相反，正因为中国观众熟知这个故事，也给我们带来一些创作上的挑战。

　　

中文版话剧《悲惨世界》剧照，图为演员刘烨。央华戏剧供图 大力 摄

　　中新社记者：这部话剧是中法团队的一次合作，过程中你们有哪些交流与碰撞？如何解决遇到的困难？

　　安娜伊思·马田：任何创作都是一个痛苦的过程，都具有挑战性。如果整个团队有着共同的目标和相似的观念，所有困难自会迎刃而解。回顾这一准备过程，我认为最重要的不是去弥补文化和语言差异，而是处理好人和人之间的关系。

　　首先，我并没有特意去界定我们在做的是一个文化交流项目，我们不应该被区分为“中国派”或者“法国派”。如，导演在排练的时候，他始终强调没有“中国演员”这一概念，而是让演员从内心出发，全身心地投入戏剧创作与表演之中。在《悲惨世界》小说衍生的剧目里，法国演员与中国演员在排到相同桥段时，他们的表演呈现出令人惊讶的相似性；法国观众和中国观众也会在同样的地方落泪。这说明故事本身最为重要，法国人和中国人没有本质区别。

　　

中文版话剧《悲惨世界》剧照。央华戏剧供图 大力 摄

　　其次是人与人之间的沟通。制作团队、导演，包括我和丈夫刘烨在创作过程中一直保持积极沟通。因为沟通，我们发现大家在思想、追求和对世界的看法上，有着大体一致的观点，这也是我们能坐在一起创作的原因。在相同的文化背景下，都不一定能遇到如此心意相通的伙伴，更何况我们来自不同的国家，说着不一样的语言，这也是一件十分美妙的事情。

　　中文版话剧《悲惨世界》就像一幅色彩斑斓的画作，我们每个人都是其中一个颜色，不需要刻意去改变自己，保持最真实的状态，才能在最后呈现最完美的舞台效果。

　　

中文版话剧《悲惨世界》剧照。央华戏剧供图 大力 摄

　　中新社记者：关于中法文化交流，您有哪些想法？今年是中法建交60周年，也是中法文化旅游年，您有没有其他促进两国文化交流的计划？

　　安娜伊思·马田：我从十四岁开始学习中文，十七岁时第一次来到中国，自此开始长达二十余年的中国生活。除了话剧制作，我也做过摄影师、歌手、演员，但这些都不足以准确描述我的角色。在我看来，我唯一的身份是法中两国之间文化与艺术交流的“桥梁”。

　　法中两国皆历史悠久、文化厚重。虽然大家交流的方式不一样，但总会存在一些文化共通性。如，两国人民都愿意追寻文学和精神上的生活，这是一种非常宝贵的强连接。

　　在我看来，文化交流应该是平等的。然而在中国现代艺术如此丰富的今天，法国对中国的了解还是明显少于中国对法国的了解。目前法中文化交流效果比较好的是电影产业。很多法国人在20世纪90年代都看过张艺谋、陈凯歌与巩俐创作的电影，我也不例外。但在音乐等其他方面的表现则较为不足。我二十年前就开始听并且喜欢中国民谣，也曾将一些民谣用法语翻唱，但很遗憾中国音乐还没有真正进入法国市场，他们需要被更多人听到。

　　中文版话剧《悲惨世界》为中国观众带来了法国的文学经典，下一步我打算将中国经典带去法国。我们将和法国国家人民剧院合作，将中国诗歌里的故事放到巴黎的剧场中。(完)

　　受访者简介：

　　

　　安娜伊思·马田。肖玉笛 摄安娜伊思·马田(Anais Martane)，法国艺术家、央华戏剧制作人、摄影师、歌手、话剧演员，多年来从事中法文化交流活动。

　　安娜出生于法国尼斯，毕业于法国国立东方语言文化学院。她2001年以留学生身份来到中国，进入北京首都师范大学进修。2002年至2004年，她为河酒吧的音乐人拍摄了一组主题为“北京青年地下音乐”的作品。2009年，她出版了英法双语摄影书《中国肖像》。

　　安娜2017年前后开始与央华戏剧合作，推动中法合作话剧《雷雨·后》《西贡》、音乐戏剧《庞氏骗局》，参演音乐戏剧《犹太城》。2024年，由安娜担任总制作人的中文版话剧《悲惨世界》在中国巡演。